解說(shuō)：

上月29日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表“抗日神劇”罔顧公共理性的文藝點(diǎn)評(píng)，文章稱，盡管沒有誰(shuí)規(guī)定抗日題材文藝作品只能用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)講述，但畢竟那段切膚之痛的歷史相去不遠(yuǎn)。我們的勝利是用巨大的犧牲換來(lái)的，這是我們認(rèn)識(shí)那段歷史的基本理性。現(xiàn)如今，抗日題材電視劇悄然寫下了宣傳教育的包袱，變?yōu)榧兇獾膴蕵?lè)品，自是有它內(nèi)在的邏輯，但這種自我解放也確實(shí)夠徹底的，連基本的公共理性也置之不顧，血肉之軀鑄就的抗戰(zhàn)精神在神劇中已被空洞化和游戲化，變做掩護(hù)暴力刺激的一張虎皮。

通過(guò)這篇評(píng)論，《人民日?qǐng)?bào)》似乎在昭示這樣一個(gè)嚴(yán)肅命題，這些所謂的抗日神劇帶給公眾的也許不僅僅是雷人劇情帶來(lái)的某種娛樂(lè)快感，更有對(duì)那段我們本應(yīng)尊重的歷史不應(yīng)有的輕視。

去年底，一部叫《一九四二》的電影公映，因?yàn)橛芍麑?dǎo)演馮小剛操刀拍攝，在上映之前，媒體對(duì)其票房、口碑都頗具期待。然而上映后本片卻遭遇毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)，最終也僅收獲3.64億票房，遠(yuǎn)低于馮小剛之前的作品《唐山大地震》和《非誠(chéng)勿擾2》，而相比同期上映的喜劇片《泰囧》，近13億的票房，《一九四二》更可謂在票房上慘淡收?qǐng)?。于是，有媒體感嘆，這是極簡(jiǎn)喜劇完勝民族史詩(shī)。

（字幕提示：資料）

白巖松記者：

比如說(shuō)在我們拍很多娛樂(lè)的時(shí)候，他會(huì)說(shuō)我們現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作者凈拍那些風(fēng)花雪月的東西，一點(diǎn)兒都不負(fù)責(zé)任，但是真拍了之后，他還沒看呢，就說(shuō)太沉重了，太累了，干嗎不很輕松點(diǎn)兒，您也聽到過(guò)一些？

馮小剛導(dǎo)演：

對(duì)，它就出現(xiàn)了這么一種情況，我們經(jīng)常說(shuō)打開電視全是鶯歌燕舞，可是真正這樣的一個(gè)東西擺在面前的時(shí)候，確實(shí)我覺得它挑戰(zhàn)了觀眾的觀影習(xí)慣，當(dāng)然我認(rèn)為娛樂(lè)絕對(duì)是需要的，我也今后還會(huì)去拍娛樂(lè)片，但是它并不對(duì)立，人們?cè)谛枰娪皧蕵?lè)的同時(shí)，他們也需要電影給他們一些思考。

董倩：

當(dāng)然我們總是說(shuō)影視作品，影視作品，把影和視放在一起說(shuō)，其實(shí)電影和電視它創(chuàng)作規(guī)律是不一樣的。但是我們看這樣的雷人電視劇市場(chǎng)反映收視率高，那么這就導(dǎo)致編劇敢編，投資方敢投。那么接下來(lái)我們就繼續(xù)連線倪教授，倪教授，您看，我們想如果說(shuō)要打破這種惡性循環(huán)的話，您覺得突破點(diǎn)應(yīng)該是在什么地方？

倪駿：

我覺得可能得三方共同努力，就是首先從創(chuàng)作者自身出發(fā)，我覺得因?yàn)槲易约阂彩且粋€(gè)編劇，至少我就是呼吁我們這一個(gè)群體，我想我們大多數(shù)嚴(yán)肅的編劇可能也是這樣想的，就是真的要做類似的這種題材的戲，確實(shí)還是那幾個(gè)點(diǎn)，就是對(duì)得起自己的創(chuàng)作，對(duì)得起那段歷史，然后經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)，這是非常重要的。然后從電視臺(tái)的采買部門來(lái)說(shuō)，我覺得也是要有一個(gè)，不要為了收視率，真的是節(jié)操盡失，不能只是迎合觀眾的趣味，而應(yīng)該想它應(yīng)該去引領(lǐng)一下觀眾的趣味，是這樣。就觀眾而言，我想其實(shí)有些時(shí)候我覺得其實(shí)觀眾眼睛應(yīng)該是雪亮的，雖然有些時(shí)候我們看到可能有一些年輕一點(diǎn)的人他喜歡看一些雷人劇，然后用雷人的方式再去把玩這樣的觀影過(guò)程，但實(shí)際上他們心里是有桿秤的，我相信實(shí)際上通過(guò)三方共同努力，這種狀況還是會(huì)得到改善。。

董倩：

但是倪教授就像剛才我們短片里面也有所提及，現(xiàn)在觀眾可能他們更愿意看一些輕松而不是沉重的作品，這個(gè)問(wèn)題怎么解決？

倪駿：

我覺得那這個(gè)問(wèn)題不能讓抗日劇來(lái)解決，我覺得?？谷談∥矣X得作為這樣的一個(gè)題材，它本身就是稍微會(huì)沉重一點(diǎn)的這樣的一個(gè)歷史題材，所以我覺得不能夠靠這樣的題材來(lái)解決他們娛樂(lè)致死的這樣一個(gè)選擇。

董倩：

但是現(xiàn)在不就矛盾了嗎？因?yàn)閯偛拍蔡岬綄彶榈膯?wèn)題，可能由于審查比較嚴(yán)格，各方面都已經(jīng)大家都認(rèn)為是禁區(qū)，而這個(gè)方面大家覺得更寬松，那未來(lái)這樣的一個(gè)劇應(yīng)當(dāng)怎么發(fā)展？

倪駿：

我覺得這個(gè)因?yàn)橐灿泻軆?yōu)秀的這種抗日史詩(shī)劇，然后得到觀眾的喜愛，或者就是有抗日元素的這種戲，比如像：《人間戰(zhàn)道史》、《史詩(shī)滄?！?、《亮劍》，包括《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等等等等，其實(shí)這些都給了我們很好的啟示，我覺得。

董倩：

好的，謝謝倪教授。

那么在節(jié)目的最后，我們不妨用一位魏英杰時(shí)事評(píng)論員他的話來(lái)做結(jié)尾。他說(shuō)，“根本在于創(chuàng)作者要能夠沉下心來(lái)，聆聽時(shí)代的聲音，激發(fā)內(nèi)心的靈感以及充分發(fā)揮藝術(shù)的才能，當(dāng)下雖然談不上是影視創(chuàng)作最好的年代，卻也不是什么最壞的年代，只要沉下心來(lái)，不一味追隨流俗，一個(gè)好導(dǎo)演總能夠搭建起拍出大作品的平臺(tái)?！?/p>

好，今天的節(jié)目就是這樣，感謝您的收看，再見！